我們的一生，不就是由死神敲出頭一個莊嚴音符的無名之歌的一系列前奏嗎？愛情是每一顆心最嚮往的曙光，暴風雨猛烈的衝擊驅散了青春的幻想，它那致命的雷電毀滅了神聖的祭壇，可是，最初感到的愉悅與歡樂不受到暴風雨的干擾的那種命運在哪裡呢？有沒有這樣一顆遭受過殘酷折磨的心靈，當暴風雨一過去而它卻不從田園生活的寧靜中去尋找撫慰呢？然而，看來人們很少會長久安於昔日投入大自然懷抱時所獲得的那種溫柔與平靜；一當號角長鳴，他便急速奔向召喚著他的危險崗位，以便在戰鬥中完全恢復自信，並充分發揮他的力量。 繼續閱讀 李斯特第三號交響詩：《前奏曲》
到底是想表達熱情總伴隨著悲傷，還是無論人生如何快樂，到最後剩下的就只有悲傷？想到《第六交響樂》是柴氐人生最後的一份作品，不禁令人想到後者。或者可能是這樣：貝多芬的「悲愴」是前者，而柴氐的則是後者。這也解釋了為何兩首作品同為「悲愴」，但呈現出來的意象卻有天壤之別。 繼續閱讀 貝多芬和柴可夫斯基的「悲愴」之不同
那夜艾爾加帶着疲憊的身軀回到家中，然後坐到鋼琴前，即興地彈奏樂曲，直到一個主題引起了愛麗絲的注意。這對恩愛的夫妻便開始玩起遊戲來：艾爾加彈出這主題的各種變奏，而愛麗斯則要猜測變奏所代表的人，這看似無聊的一個遊戲直接促成了艾爾加躍身國際樂壇。 繼續閱讀 十三位好友的肖像畫：艾爾加的《謎語變奏曲》
《圖書展覽會》於1874年六月完成。靈感是來自一位穆索斯基的摰友，名為哈特曼的畫作。或許要到拉威爾為穆索斯基的鋼琴組曲《圖書展覽會》配器，這首曲目才真正熱門起來。 繼續閱讀 簡述《圖畫展覽會》一作
《第六交響曲》終樂章最為人所注目的地方就是那三次的大槌敲擊聲，馬勒稱之為英雄的殞落。「在第三次大槌落下之時，就是英雄如大樹般倒地的一刻」。在創作的時候，自己的靈感真的暗示了馬勒那黑暗的未來嗎？我們無從探究，但細心剖析《第六交響曲》中的主題和動機，其實完完全全就是馬勒於1903至1907這數年間的寫照。 繼續閱讀 馬勒《第六交響曲》的悲劇預言
《春之祭》共十七次的排練中，不斷受到舞蹈員所唾罵、被樂手恥笑，同時亦質疑史特拉汶斯基之作曲風格以及才華。單單是樂曲那詭異的引子就已令觀眾皺眉，而舞蹈員的服裝更是千奇百怪，令在場人士感到十分訝異。 繼續閱讀 異教祭典《春之祭》
關於華格納譜寫《威森德的五首歌》的動機至今仍眾說紛紜，不過比較為大眾所接受的說法就是威森德夫人曾經和華格納一段不可告人的曖昧關係。《最後四首歌》是史特勞斯最後完成的作品。當初其實只是四首獨立創作的作品，史特勞斯死後出版商才將四首作品輯錄在一起，並以《最後四首歌》的名義出版。 繼續閱讀 最愛德語歌曲集（一）
又到了除夕，自然又是聽《貝九》的時候。這次為大家帶來新生代日本指揮小林研一郎與大阪愛樂的神級演出。雖然他在國際間名氣不高，但其詮釋手法實在驚天地泣鬼神。
在此再次感謝「福特萬格勒的音樂與思想」版主提供如此罕有及高質的錄音。 繼續閱讀 詳論小林研一郎指揮大阪愛樂一版《貝九》
科拉斯布勒尼翁其實是一本由法國作家羅曼所著的小說。前蘇聯作曲家卡巴列夫斯基於1936年將之改篇為一齣歌劇。而《節日序曲》則是蕭氏於1947年為慶祝俄國十月革命30週年紀念而寫的一首序曲。旋律輕快優美，是一首「讚頌」蘇埃維政府之偉大，充滿喜悅的作品。 繼續閱讀 細說俄羅斯序曲（一）
《胡桃夾子》是柴氏編寫的一齣芭蕾舞劇，而《胡桃夾子組曲》則是在音樂會中演出的純音樂版本。《胡桃夾子》原作實為德國作家霍夫曼《胡桃夾子與老鼠王》的故事，柴氏將之加譜了芭蕾舞音樂，成為現今所廣為大眾認識的《胡桃夾子》。 繼續閱讀 談柴氏《胡桃夾子組曲》
撰樂 Die Musikzeitung 