唯美的孔雀：談佛瑞《孔雀舞曲》

歌詞中描繪一群男女之間溫文爾雅的調情，用經典牧羊人的名字稱呼對方。中段樂隊引入全新的副題，帶有一點緊張，卻只是短暫出現，之後長笛也將音樂帶回主旋律。樂隊與合唱團的配合，為全曲增添異國風彩，令人陶醉。繼續閱讀唯美的孔雀：談佛瑞《孔雀舞曲》

新古典主義：十八世紀的莫扎特抒情和二十世紀簡潔的相遇 · 談浦朗克《d小調雙鋼琴協奏曲》

正如浦朗克在同一時期的其他作品一樣，此曲也表現了「新古典主義」的特質：小規模的樂器組合、短小的曲式，以及簡潔、直接而清晰的組織。整首樂曲瀰漫著輕盈、愉悅的氣氛，卻又帶些微苦澀。繼續閱讀新古典主義：十八世紀的莫扎特抒情和二十世紀簡潔的相遇 · 談浦朗克《d小調雙鋼琴協奏曲》

一段描寫了唐玄宗與楊貴妃之間的愛情：樂團悲壯的齊奏倒敘般的為此作拉開序幕，古箏獨奏緊接以強而有力的刮奏回應。緩慢的節奏、清新優美的曲調有如唐歌女在漫步歌吟，細緻描寫著楊貴妃那「回眸一笑百媚生，六宮粉黛無顏色」姿態。繼續閱讀中西合璧之作：《雲裳訴》

第一樂章先由弦樂展開，然後再由單簧管和樂團共同奏出激動人心的主題，主題句在第一樂章中經常出現。接下來旋律由兩支單簧管成為主角，每當其中一支單簧管奏出每句樂句最後的一個長音時，另一支單簧管便接續下一句的旋律，彼此呼‍應互補。繼續閱讀以音樂作為美食的回謝：談孟德爾頌的兩首協奏小品

在結構上，與其他協奏曲相比，三個樂章彼此之間，並沒有顯而易見的停頓，而是經由樂器巧妙連接而成，作用是為了防止觀眾鼓掌。首兩個樂章之間由巴松管連接，第二樂章結束後亦幾乎立刻轉入第三樂章。繼續閱讀簡論孟德爾遜《e小調小提琴協奏曲》

自貝多芬的《第九交響曲》於五十年前問世後，人們普遍都認為那是交響曲的巔峰，後世沒有人可以超越。而這樣的環境亦成為布拉姆斯在創作交響曲上的一種枷鎖。繼續閱讀談布拉姆斯《第一交響曲》

1812年剛完成《第七交響曲》不久的貝多芬，因身體健康之故，搬到郊外渡過酷暑。《第八交響曲》沒有《第七交響曲》的熱情激昂，但結構上亦不下於後者，用戛玉敲冰一詞來形容《第八交響曲》就最適合不過。繼續閱讀淺談貝多芬《第八交響曲》

樂曲色彩豔麗，具備印象主義和俄國風味之餘亦富有異國情調。《西班牙隨想曲》分為五個樂章，並以第三和第四樂章為界，分為兩個部分。樂曲需用到大量的敲擊樂，而且很多樂器在各個樂章都有獨奏。繼續閱讀林姆斯基高沙可夫的《西班牙隨想曲》

無可否認聖桑是一位追求完美的作曲家。他的作品既優雅又熱情，《第二鋼琴協奏曲》、《第三小提琴協奏曲》和《第三交響曲》等都是現今音樂會常見的曲目，而歌劇《薩姆森與大利拉》更是聖桑最成功的作品之一。繼續閱讀聖桑《薩姆森與大利拉》中的《狂歡之舞》

在輕柔的弦聲背景下傳來優美的笛聲,雙簧管柔和抒情的旋律緊隨其後，呈現一幅風和日麗、鳥語花香的景色。由小提琴柔和的A弦開始，奏出詩意的愛情主題。繼續閱讀至死不渝的愛情—《梁山伯與祝英台》小提琴協奏曲