蘇佩的《輕騎兵序曲》

蘇佩是位奧地利浪漫主義時期作曲家、指揮家，以創作輕歌劇為主。其創作風格輕鬆明快，《輕騎兵序曲》和《詩人與農夫序曲》皆是他最為著名的作曲。繼續閱讀蘇佩的《輕騎兵序曲》

馬勒《第一交響曲》和《流浪青年之歌》

馬勒曾在書信上提到將標題全數刪除的原因：「當初訂立標題是為了讓觀眾更易理解樂曲內容。後來我發現這些標題已不太需要，同時為了避免觀眾誤會，我決定把它們都刪除掉。」繼續閱讀馬勒《第一交響曲》和《流浪青年之歌》

全曲基於著名小提琴大師尼可羅‧帕格尼尼《第二十四號隨想曲》裡首十二小節的主題寫成，由引子、主題及二十四段變奏組成。整首狂想曲可以分成三部分，跟鋼琴協奏曲十分相似。

《e小調第二交響曲》，作品二十七，為俄羅斯作曲家謝爾蓋·拉赫曼尼諾夫的作品，寫於一九零六至零七年。其首演於一九零八年在聖彼得堡舉行，由作曲家本人指揮。它與《帕格尼尼主題狂想曲》一樣，為拉赫曼尼諾夫最為人所知的作品之一。

關於《第五交響曲》開首的四個「登登登櫈」動機，其源由一直眾說紛云。有說是「命運在敲門」，亦有說是來自維也納林間樹上歌唱的一隻鳥，同時有人認為是取材自海頓的《第八十八交響曲》。但無論如何，開首的四個音符已經成為《第五交響曲》最標誌性的動機。繼續閱讀貝多芬的《c小調第五交響曲》

曾經連續三年入圍諾貝爾文學獎的易卜生為了將此劇改寫成音樂劇而能在舞台上演出，便委託了當年獲頒挪威政府終生奉的葛利格為其配樂。然而葛利格曾因《皮爾金》的劇情過於幻想，且過於艱深而打算婉拒委託。繼續閱讀葛利格的《第一皮爾金組曲》

貝多芬死後，人們都期待著一位能夠繼承「樂聖」之名的作曲家。布拉姆斯的好友舒曼早在一八五三年便預言年輕的布拉姆斯是萬眾期待的樂聖後人。數十年後，約翰尼斯 · 布拉姆斯這個名字在樂壇上變得廣為人知，因為他就是人們一直所期待的德意志音樂繼承者。繼續閱讀布拉姆斯的《悲劇序曲》

在五光十色的繁華都市下，那時正值音樂史上百花齊放的年代。美國作曲家歌舒詠以把古典音樂與爵士樂和藍調的風格融合而聞名。繼續閱讀美國音樂萬花筒：《藍色狂想曲》

「在極權下你永遠不會知道下一刻有甚麼事情發生。在《e小調第十交響曲》中我不曾找到一絲的喜悅或解脫，儘管史大林已經死亡，但蕭士塔高維契心中的恐懼仍舊揮之不去。」繼續閱讀極權巨影下的蕭士塔高維契

柔音雙簧管是雙簧管家族的一員，然而其體型比普通雙簧管較大，音色亦較為溫醇。源起於文藝復興晚期，但在十八世紀末卻逐漸消失，直至一個世紀後史特勞斯的《家庭交響曲》和拉威爾的《波萊羅舞曲》等才再次出現。繼續閱讀巴赫的《A大調柔音雙簧管協奏曲》