德意志的繼承者：布拉姆斯《第一交響曲》

「他在完成自己的《第一交響曲》前已經寫過很多的「第一」……但那些作品都胎死腹中，被他親手撕碎。」
費德里希 ·布拉姆斯如是說。繼續閱讀德意志的繼承者：布拉姆斯《第一交響曲》

史特勞斯的一次登山歷程

事實上，此曲除了獻給德累斯頓國家管弦樂團外，亦是獻給史特勞斯的另外一位好友：尼古拉斯伯爵。這位伯爵是為當時的德累斯頓宮廷歌劇院總監，史特勞斯的《玫瑰騎士》也是因為這位好友助其一臂之力，才能在宮廷歌劇院成功首演。尤其史特勞斯在創作《莎樂美》後作品一直受到爭議，當時的皇帝更向史特勞斯說：「創作這樣的歌劇對你沒有好處」。藝術這種行業，人際關係是不可或缺的一環，史特勞斯得到了伯爵的協助，才能繼續創作和宣傳其別樹一格的歌劇。繼續閱讀史特勞斯的一次登山歷程

聲樂、解說、Hector Berlioz、歷史

論白遼士的《安魂曲》（上）

白遼士對如此龐大的編制仍未滿意，他在樂譜上標注：「如空間許可，合唱人數可以兩倍，甚或是三倍。而樂團人數則按比例調整。但合唱人數如達700或800人，則只應留待神怒之日及號角響徹四方部分才使用，其餘樂章合唱的人數上限是400人。」繼續閱讀論白遼士的《安魂曲》（上）

Edward Elgar、解說、協奏曲、歷史

戰火後的印記：艾爾加的《大提琴協奏曲》

1918年，艾爾加在倫敦一次扁桃腺移除手術中獲得創作《大提琴協奏曲》的靈感。以當時的科技，以及對一個61歲的高齡作曲家來說，這個手術的風險其實不低。或許他在死亡的邊緣獲取了靈感？我們無從得知。我們只知道，在手術後療養期間，他已經急不及待拿起紙筆，寫下樂曲的第一主題。繼續閱讀戰火後的印記：艾爾加的《大提琴協奏曲》