又到了除夕，自然又是聽《貝九》的時候。這次為大家帶來新生代日本指揮小林研一郎與大阪愛樂的神級演出。雖然他在國際間名氣不高，但其詮釋手法實在驚天地泣鬼神。
在此再次感謝「福特萬格勒的音樂與思想」版主提供如此罕有及高質的錄音。 繼續閱讀 詳論小林研一郎指揮大阪愛樂一版《貝九》

「宛若洶湧潮頭，破浪奔騰而起…… 聽乳鴿咕咕，炸雷隆隆。從字斟句酌的成功樂曲之精巧織體到令人嘆為觀止的險峻高音，在此消彼長……」
格里帕策(F. Grillparzer) 繼續閱讀 為 上帝預備的演講辭 – – – 樂聖 · 貝多芬 – – – 《莊嚴彌撒曲》(其三)

「我迫不及待想要聽到這首曲子，我從總譜預見她音韻之美…… 我從未聽過如此崇高的曲子…… 其實整部作品就是美的寶藏…… 沒有伯樂的知音能體會此曲之美。」
加立新王子(Prince N. B. Golitsyn) 繼續閱讀 為 上帝預備的演講辭 – – – 樂聖 · 貝多芬 – – – 《莊嚴彌撒曲》(其二)

「雖然談自己不容易，但我認為這是我絕頂之作(mein grösstes werk)。 」
– – – Ludwig van BEETHOVEN 繼續閱讀 為 上帝預備的演講辭 – – – 樂聖 · 貝多芬 – – – 《莊嚴彌撒曲》

朦朧不穩的十二連音一直是福氏的指定動作，在這一版黑色之神話中亦不例外。但在音量控制方面，她卻是十二分的極端：首十七小節那從布魯克納瞬間發展成貝多芬弦樂四重奏《大賦格》般的第一主題是在福氏其他版本的《貝九》中亦是未有見過的。 繼續閱讀 一版出自酒神的《貝九》~黑色之神話 (下)

1942年4月19日晚，博士於慶祝音樂會完結後，立刻連夜趕回維也納，徬彿是迫不及待要把這「生命中的污點」拋諸腦後似的。不過，當晚現場及收聽廣播的聽眾卻是深切明白到自己剛聽到的一版《貝九》是如何的非比尋常。所以自此，一個「史上最激憤的《貝九》」的説法開始流傳。 繼續閱讀 一版出自酒神的《貝九》～黑色之神話（上）

《貝九》終樂章的開首可説是一場災難，一場末世大災難。但事實上，這般喧囂的終樂章開首對於《貝九》來説，是必須的，是不可或缺的。 繼續閱讀 地上音樂之極限～貝九（下）

貝九第二樂章的開首是四響八度音，這是德意志的呐喊聲、這是全人類的呐喊聲。緊接著的是由小提琴二部、中提琴、大提琴、小提琴一部、低音大提琴依次加入、逐層匯聚成齊奏的第一主題… 繼續閱讀 地上音樂之極限～貝九（中）