致我的故土、列寧格勒
列寧格勒的首演被延遲到1942年8月9日才能舉行。原因是在納粹德軍的猛攻下,列寧格勒已經變成人間煉獄,無數的屍體堆積在街道上,大多數都是失溫和餓死。而當時的列寧格勒電台交響樂團只得15人生還,其他人都已經在抵抗德軍的戰鬥下壯烈犧牲。 繼續閱讀 致我的故土、列寧格勒
列寧格勒的首演被延遲到1942年8月9日才能舉行。原因是在納粹德軍的猛攻下,列寧格勒已經變成人間煉獄,無數的屍體堆積在街道上,大多數都是失溫和餓死。而當時的列寧格勒電台交響樂團只得15人生還,其他人都已經在抵抗德軍的戰鬥下壯烈犧牲。 繼續閱讀 致我的故土、列寧格勒
「他在完成自己的《第一交響曲》前已經寫過很多的「第一」……但那些作品都胎死腹中,被他親手撕碎。」
費德里希 ·布拉姆斯如是說。 繼續閱讀 德意志的繼承者:布拉姆斯《第一交響曲》
事實上,此曲除了獻給德累斯頓國家管弦樂團外,亦是獻給史特勞斯的另外一位好友:尼古拉斯伯爵。這位伯爵是為當時的德累斯頓宮廷歌劇院總監,史特勞斯的《玫瑰騎士》也是因為這位好友助其一臂之力,才能在宮廷歌劇院成功首演。尤其史特勞斯在創作《莎樂美》後作品一直受到爭議,當時的皇帝更向史特勞斯說:「創作這樣的歌劇對你沒有好處」。藝術這種行業,人際關係是不可或缺的一環,史特勞斯得到了伯爵的協助,才能繼續創作和宣傳其別樹一格的歌劇。 繼續閱讀 史特勞斯的一次登山歷程
宗教、上帝,可能並非白遼士在此作的重點,但以下這點是肯定的:信仰,是追求於地上得見天上之美,而不是追求能到天上去;信,哪裏都是天堂。 繼續閱讀 論白遼士的《安魂曲》(下)
白遼士對如此龐大的編制仍未滿意,他在樂譜上標注:「如空間許可,合唱人數可以兩倍,甚或是三倍。而樂團人數則按比例調整。但合唱人數如達700或800人,則只應留待神怒之日及號角響徹四方部分才使用,其餘樂章合唱的人數上限是400人。」 繼續閱讀 論白遼士的《安魂曲》(上)
1918年,艾爾加在倫敦一次扁桃腺移除手術中獲得創作《大提琴協奏曲》的靈感。以當時的科技,以及對一個61歲的高齡作曲家來說,這個手術的風險其實不低。或許他在死亡的邊緣獲取了靈感?我們無從得知。我們只知道,在手術後療養期間,他已經急不及待拿起紙筆,寫下樂曲的第一主題。 繼續閱讀 戰火後的印記:艾爾加的《大提琴協奏曲》
《悲劇序曲》完成於1880年夏天,並於同年12月20日首演。有趣的是,此曲的草稿早於十多年前已經寫好,但一直未能正式發表,到底箇中原因是甚麼? 繼續閱讀 從《悲劇序曲》看布拉姆斯的創作歷程
愛情,就是白遼士所吸食的鴉片。
既然鴉片可以令一個人墮落,摧毀一個人的心智,那愛情可以嗎? 繼續閱讀 天馬行空之鉅作:白遼士的《幻想交響曲》
「我迫不及待想要聽到這首曲子,我從總譜預見她音韻之美…… 我從未聽過如此崇高的曲子…… 其實整部作品就是美的寶藏…… 沒有伯樂的知音能體會此曲之美。」
加立新王子(Prince N. B. Golitsyn) 繼續閱讀 為 上帝預備的演講辭 – – – 樂聖 · 貝多芬 – – – 《莊嚴彌撒曲》(其二)
《女武神》全劇出現了很多重要的主導動機,這些主導動機直到往後的《齊格飛》和《諸神的黃昏》皆有出現。 繼續閱讀 剖析《女武神》之其二:主導動機解說(第一幕)