一版出自酒神的《貝九》～黑色之神話（上）
1942年4月19日晚，博士於慶祝音樂會完結後，立刻連夜趕回維也納，徬彿是迫不及待要把這「生命中的污點」拋諸腦後似的。不過，當晚現場及收聽廣播的聽眾卻是深切明白到自己剛聽到的一版《貝九》是如何的非比尋常。所以自此，一個「史上最激憤的《貝九》」的説法開始流傳。 繼續閱讀 一版出自酒神的《貝九》～黑色之神話（上）
分類: 聲樂
剖析《指環》之其四：拜萊特音樂節（下）
隨著拜萊特音樂節的成立，華格納的整體藝術才得以成真。據記載，當年華格納集作曲家、製作人、舞台監製、道具服裝監督、佈景指導、聲樂教練、樂團指導於一身。 繼續閱讀 剖析《指環》之其四：拜萊特音樂節（下）
剖析《指環》之其三：拜萊特音樂節（上）
「真心喜歡我的作品的人沒有錢；有錢的人又不是真心喜歡。」華格納慨嘆。為了舉辦屬於自己的節慶，你可以去到幾盡？華格納就為了籌錢而舉行多場的巡迴音樂會，但銷售卻不如理想。 繼續閱讀 剖析《指環》之其三：拜萊特音樂節（上）
地上音樂之極限～貝九（下）
《貝九》終樂章的開首可説是一場災難，一場末世大災難。但事實上，這般喧囂的終樂章開首對於《貝九》來説，是必須的，是不可或缺的。 繼續閱讀 地上音樂之極限～貝九（下）
剖析《指環》之其二：《指環》能成功全因一男子因素？
十八歲的王子順理成章登上王位。他登基後的第一件事，不是拿着一枝羽毛筆、一卷羊皮紙和一張木椅落區聽民意，又或者推行真普選，而是派人把華格納找來… 繼續閱讀 剖析《指環》之其二：《指環》能成功全因一男子因素？
剖析《指環》之其一：華格納的藝術理念
由作曲到編劇，由服裝設計到規劃拜萊特歌劇院，全都由華格納本人一手一腳、親力親為完成。全因他所追求的理念：整體藝術。 繼續閱讀 剖析《指環》之其一：華格納的藝術理念
撰樂 Die Musikzeitung 