Claude Debussy、組曲、鋼琴、音樂會場刊、解說、室樂

象徵主義的朦朧之美：德布西《貝加馬斯克組曲》

本曲的部分靈感來自魏倫的詩篇，創作上亦深受其象徵主義影響。此闕作品充滿著德布西早期的音樂風格，例如五度的動機、各種的七和弦等，種種元素都和《牧神的午後前奏曲》十分相似。繼續閱讀象徵主義的朦朧之美：德布西《貝加馬斯克組曲》

鋼琴、音樂會場刊、解說、Ludwig van Beethoven、奏鳴曲、室樂

悲愴，但絕不低頭：貝多芬《c小調第八鋼琴奏鳴曲》

悲愴，意指傷心、哀痛。人生也許不如意，面對命運殘酷的洗禮，是低頭妥協，還是決不屈服？貝多芬在此曲告訴世人他的選擇：絕不屈服。繼續閱讀悲愴，但絕不低頭：貝多芬《c小調第八鋼琴奏鳴曲》

鋼琴、音樂會場刊、解說、Franz Schubert、室樂

舒伯特被遺忘的奏鳴曲

人稱《被遺忘的奏嗚曲》—— 舒伯特筆下的 D. 916b (& c) —— 於 1827 年被開始創作，作曲家還沒有完成它便死去。手稿直到 1978 年才在維也納被出版，那一版本包含了兩首「獨立」的作品：殘章 D. 916b 及 D. 916c，其中後者被推斷為屬於一首隨想曲的構思。繼續閱讀舒伯特被遺忘的奏鳴曲

鋼琴、音樂會場刊、解說、Wolfgang Amadeus Mozart、奏鳴曲、室樂

走入莫扎特晚年的內心世界：莫扎特《D大調第十八鋼琴奏鳴曲》

從技巧層面上，演奏這首D大調奏鳴曲比較困難，其結構採用複雜的對位手法，使用許多不和諧的屬七和弦，頗多地方也需要獨奏者快速彈奏，但整體旋律卻散發高雅而成熟的風格。繼續閱讀走入莫扎特晚年的內心世界：莫扎特《D大調第十八鋼琴奏鳴曲》

鋼琴、解說、Ludwig van Beethoven、室樂

幻想與探索，談貝多芬《降E大調第十三鋼琴奏鳴曲》

譜寫這首奏鳴曲時，貝多芬時值三十歲。當時他的鋼琴家和指揮家身份已在維也納廣為人知，在這時，他沒有選擇依循舊有的成功之路，而是開始探索新的作曲法，《第十三號鋼琴奏鳴曲》就是他在這條路上的早期嘗試之一。繼續閱讀幻想與探索，談貝多芬《降E大調第十三鋼琴奏鳴曲》

鋼琴、Johannes Brahms、室樂

少年維特的煩惱－布拉姆斯《c小調第三鋼琴四重奏》

《少年維特的煩惱》中的主角維特，在舞會上‍碰上了已有婚約的綠蒂，二人隨後更被彼此的經歷雙雙吸引而愛上對方。當綠蒂的未婚夫回來時，維特選擇了離開。但又因著種種的原因，又回到綠蒂的身邊。因著維特深知自己不能和綠蒂長相廝守，最終走上了自殺的道路。繼續閱讀少年維特的煩惱－布拉姆斯《c小調第三鋼琴四重奏》

聲樂、鋼琴、音樂會場刊、解說、Johannes Brahms、歌曲

布拉姆斯歡欣喜悅之作：《愛之歌圓舞曲》

和《德意志安魂曲》的憂愁氣氛形成對比，《愛之歌圓舞曲》充滿喜悦、溫暖人心，就連對自己作品一貫嚴謹、經常作多次修改的布拉姆斯在出版樂譜時亦不禁讚嘆：「看到自己作品時會面露歡容，這還是頭一次呢。」繼續閱讀布拉姆斯歡欣喜悅之作：《愛之歌圓舞曲》

管弦樂、鋼琴、音樂會場刊、解說、Francis Poulenc、協奏曲

新古典主義：十八世紀的莫扎特抒情和二十世紀簡潔的相遇 · 談浦朗克《d小調雙鋼琴協奏曲》

正如浦朗克在同一時期的其他作品一樣，此曲也表現了「新古典主義」的特質：小規模的樂器組合、短小的曲式，以及簡潔、直接而清晰的組織。整首樂曲瀰漫著輕盈、愉悅的氣氛，卻又帶些微苦澀。繼續閱讀新古典主義：十八世紀的莫扎特抒情和二十世紀簡潔的相遇 · 談浦朗克《d小調雙鋼琴協奏曲》

鋼琴、Ludwig van Beethoven、入門、奏鳴曲、歷史

向命運的宣告───「悲愴」

貝多芬一生寫下32首鋼琴奏鳴曲，其作品可分為三個主要不同時期所創作。而當中，前期的作品最廣為人知非《悲愴》和被後人名為月光的第十四首鋼琴奏鳴曲莫屬。而第八‍首鋼琴奏鳴曲《悲愴》可謂早期作品中的頂峰之作。貝氏不但在其中運用了創新的寫作手法，更把自己強烈的情感融入在曲中‍，此作品可謂是他的寫照。繼續閱讀向命運的宣告───「悲愴」

鋼琴、解說、Frédéric Chopin、室樂、歷史

蕭邦的懊悔── 《c小調夜曲》

他一生發表了廿一首的夜曲（其中有兩首是在他逝世後多年才被出版）。在眾夜曲之中，在1841年以c小調寫成的夜曲不但震撼人心，更帶人進入了他內心的世界，他那份強烈的懊悔感覺，深深地感染每一個聆聽者。雖然我們無從考究他為了什麼事情創作了這首樂曲，但這時的他已經經歷了祖國的淪陷和數段感情的失意。繼續閱讀蕭邦的懊悔── 《c小調夜曲》