理性中的浪漫－法朗克致好友的《A大調小提琴奏鳴曲》

1886年，著名小提琴和作曲家易沙意舉行婚禮，作為好友的法朗克譜成了人生第一首，也是唯一一首的小提琴奏鳴曲獻給這好友作為結婚的禮物。繼續閱讀理性中的浪漫－法朗克致好友的《A大調小提琴奏鳴曲》

致莫札特：柴可夫斯基的《C大調弦樂小夜曲》

莫札特可謂是影響柴可夫斯基最深遠的作曲家。柴可夫斯基於1880的前後數年創作了不少具有巴洛克和古典風格的作品，和柴氏一貫的浪漫熱情風格大相逕庭。繼續閱讀致莫札特：柴可夫斯基的《C大調弦樂小夜曲》

譜寫這首奏鳴曲時，貝多芬時值三十歲。當時他的鋼琴家和指揮家身份已在維也納廣為人知，在這時，他沒有選擇依循舊有的成功之路，而是開始探索新的作曲法，《第十三號鋼琴奏鳴曲》就是他在這條路上的早期嘗試之一。繼續閱讀幻想與探索，談貝多芬《降E大調第十三鋼琴奏鳴曲》

本曲是舒伯特最後的室內樂作品，其原稿已遺失，因此未能得知確實的創作日期，只知道舒伯特是在逝世前兩個月所寫。繼續閱讀論舒伯特的《C大調弦樂五重奏》

「⋯⋯我是世上最不幸、最悽慘的一個人。想想看，這麼一個健康不再恢復，絕望之餘把任何事都搞糟的人。這麼一個把輝煌的希望捨棄，愛與友情的幸福只成為痛苦，對美的感動也即將消失的人。你不覺得這種人是既不幸又悽慘的嗎？」繼續閱讀從「死亡與少女」看舒伯特的瀕死經歷

回到老家的皮爾金，將滄桑的臉倒在索爾維格的懷裡，傾聽著她那平和而又溫暖的搖籃曲辭世。即使自己的一生毫無意義，但對於深愛著自己的人來說、在真愛面前，根本不足掛齒。繼續閱讀《皮爾金》：探討自己的人生價值

灰姑娘是有福的，因為這故事裏有著仙子與王子，縱使童話裏的現實再怎麼嘲笑她的夢想、阻止她實現夢想，她始終也能跟王子長相廝守白頭到老。當我們面對著現實時的現實 —— 沒有仙子與王子時，我們還敢勇於作夢，向夢想踏步嗎？繼續閱讀《灰姑娘》：夢與現實之抉擇

藝術，既是一種生命，便必有其情感與精神等等無形的元素。無論給予它任何外來環境或創作形式的框條，它總能找到新的可能性及變化型。所以，框架的存在是種約束還是一種靈感？繼續閱讀致摯友：《極緩板 · 蛻變》

蕭士塔高維契一生在蘇共政權下多次得獎，但亦曾經歷過兩次的譴責和封殺。在極權主義下，藝術是否需要臣服於政治絕對的操控？而藝術家的責任、在社會上又應扮演怎樣的角色？想必這是人類文明誕生以來，反思最多的問題。繼續閱讀自由與妥協：極權下的藝術責任

韋瓦第一生中譜寫了超過五百首協奏曲，當中大多數都是小提琴協奏曲。約翰‧海尼興是一位德國巴洛克時期的作曲家。在一七零九年前，他一直在德國的魏森費爾斯當律師同時又對音樂有著興趣，並不時譜寫歌劇。繼續閱讀略論六首巴洛克與古典小品（三）