略論六首巴洛克與古典小品（二）

海頓《C大調第一號大提琴協奏曲》

海頓《C大調第一號大提琴協奏曲》的樂譜已從作者在世時消失，過了接近兩個世紀，1961年才在布拉格被發現。

本協奏曲是海頓的早期作品，大約於1761至1765年完成。他在艾斯特赫茲家族（Esterházy family）的樂團工作，認識當時其好友兼樂團首席大提琴家—懷格（Joseph Weigl），此曲是為他而創作。結構上，海頓普遍的協奏曲仍有巴洛克風格，採用回旋曲式及單一主題的樂章。但C大調協奏曲打破這個約束，加入次要或主題附屬的音樂素材，令樂曲的旋律多樣化。

第一樂章，以熱情飽滿、回奏曲式的管弦樂主題作開頭。大提琴隨後奏出相似的華麗主題，營造高貴官廷式的氣氛。樂句中多次出現切分音或附點節奏，突出獨奏者自信的一面。進入華彩部分，大提琴展現高超的技巧。最後樂團以開首的主題作結。

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泰勒曼《雙中提琴協奏曲》

《雙中提琴協奏曲》是泰勒曼其中一首視中提琴為獨奏樂器的作品，於1740年完成。他十分重視中提琴，在創作上經常運用它雄厚的聲音，提升它在樂團的地位，而且泰勒曼的《G大調中提琴協奏曲》也是目前已知的第一首中提琴協奏曲。因此，他是推動中提琴發展的重要人物。

在音樂風格中，協奏曲深深受到法國式序曲與組曲的風格的影響，其中兩個樂章（Avec douceur and Vivement）更以法文命名。此曲共有四個樂章，是慢板樂章與快板樂章互相交替。開首兩位中提琴獨奏與樂隊一齊奏出優美的旋律，營造復音音樂的聲響，令人印象深刻。使用對位法的樂句也比比皆是，讓兩位獨奏各自發揮，豐富音樂的層次。

 

原文刊於墨爾本皇家理工大學室樂團2017年3月4日之音樂會場刊上。