又到了除夕，自然又是聽《貝九》的時候。這次為大家帶來新生代日本指揮小林研一郎與大阪愛樂的神級演出。雖然他在國際間名氣不高，但其詮釋手法實在驚天地泣鬼神。
在此再次感謝「福特萬格勒的音樂與思想」版主提供如此罕有及高質的錄音。
第一樂章。
開首的六連音毫不明顯，就像福特萬格勒般，帶著混沌初開的感覺。至 m. 17，定音鼓的深、重、響，木管部極強的穿透力，mm. 27 – 30 聲部間的強弱對比皆為上世紀一派詮釋的產物，實屬少見。今多數指揮在此處定音鼓和長號作漸弱 [dim.]，樂句欠缺棱角。
m. 80 起一整段木管部為主調被強調，他們的吹奏非常沉實，其低音部(單簧管及巴松管)又比高音部突出，音樂裏和弦中非主調的音被突顯出來，使段音樂的音色漸趨黑暗。再加上弦樂部在這裏的波浪音型，強強的悲劇性從中而生。
音樂再次回到最初，六連音依然顯得朦糊，但感覺這裡的五度變精準了，是排除悲劇性的結果？這似乎不太成功：m. 186 雙簧管一部的 Eb5 ↓ D5 ↓ C5 ↑A5 就充分顯出音樂絰內心掙扎過後的無力感。
經過其後漸慢 [rit.] 處，雖然音樂在速度上似乎重拾生氣，但此後一段齊奏突強 [sf] 處卻顯得非常無力，甚或可用頹廢形容。加上 m. 236 起一段，弦樂低音部被刻意壓下去，好像提不起勁穿透不出來似的，直至 m. 283 弦樂低音部才再次給予應有的厚度。這點詮釋與另一位日系德意志指揮大師朝比奈隆，甚或普遍日系指揮家非常不同。以朝比奈隆為例，在他詮釋中此處的弦樂低音部具有非常強的穿透力，並有著上昇之勢，使音樂中動量的感覺不斷被向前推進，是典型的武士式指揮。
回到此版，至 m. 300，音樂才出現 [rit.] 漸慢，這裡已是進入再現部前的一小節，比福老的詮釋來得遲。但進入再現部後，定音鼓與木管部就如從福老的錄音裏複製出來般，毫無保留。在這裡要點名大讚定音鼓手於每句末的用力漸強 [cresc.] 及漸慢 [rit.] ，節奏掌握得非常好，就連 C. Thielemann 棒下維也納愛樂的定音鼓手也被比下去。m. 319 起，弦樂低音部讓人深感命運就在這裏面，不動之動，再現部的正確詮釋，莫過於此。m. 331 起，樂句主調於弦樂→木管部→銅管部間的轉換無比清晰兼具穿透力。在此也要一讚銅管部：她們並不是爆出來的。
再現部此後一段無力感再次浮現，木管部被強調，定音鼓持續突兀，似乎福老在第二樂章所表現出的空洞感早在這裏就出現了。
黑暗，於這版的份量不可小看。
低音大提琴於 m. 427 [pizz.] 開始又被強調起來，看來這是小林研一郎增強音樂張力的手法：提早一整段加厚音樂，然後整體減弱，再級數增強。這於再現部前處理得非常好，但這裡樂手的失誤有點兒影響聆賞。m. 453 樂手們節拍混亂了，(又或者是指揮的猶疑？) m. 476 圓號一部跑調了。。。
不過，此後樂手們就回復了正常的表現，而 Magic，也就發生了：
m. 478 起，本管部異常的平均精準，其低音部的突顯，使得音樂的悲劇性如泉湧般。
尾段前 m. 513 加上了一個長長的休止，在無聲中帶來最黑暗的音色。整個尾段一如福老，加了個廣闊緩慢的 [accel.]。面對世界沉淪之勢，究竟有甚麼能屹立不倒？答案就在結尾處兩個瞬間被拉慢至永恒的和弦上吧。
第二樂章。
9分45秒，一看錄音時值便嚇呆了，但神奇的是聽下去並沒有那軍樂式「向前衝」的感覺(如 Kleiber 父子)。
基本上他第二樂章的著墨點皆與福老非常相似：自然有機的發展。其「較」明朗的速度(實際上是飛快但聽起來只是輕快)加上充滿乾澀感的音色，非常像早年的福老。
唯一不足之處是進入三聲中段後，Tempo Rubato做得不夠豪爽(猶疑？) 如 m. 475 齊奏速度想放慢但卻有所保留。
從前我聽了如此詮釋必定感動非常，但自從聽過 C. Thielemann 指揮維也納愛樂一版後，我便被他那厚重如聖樂般，拖行的節奏以及突顯的重拍(特別是弦樂，into strings)所擊倒。那絕對凌駕於樂團上的 Tempo Rubato 的主控權，近看是樂句的模進是少了點自然而成，但遠看絕對是幅不能被超越的清明上河圖，連福老也比下去了。
説遠了，日後再談 C. Thielemann 一版吧。
第三樂章。
一聽，速度設得比福老快。和弦的著重點也不在弦樂(低音部)，木管部依然是主調。
m. 23 尾音前加上去的休止：看來他喜歡用休止來轉換樂曲的色調，此處的休止一瞬間將音樂從黑暗中拉進光明。
進入 Andante moderato 後，開始時節拍有點鬆散，不過很快回復正常。整體而言整段少了點沉思及悲劇性，像首華爾兹多點。直到號聲大響之後，圓號那三粒音的強調才指出之前的舞曲只是強顏歡笑。
樂章結尾段 m. 147 起一個飛快而前後對比頗大的漸慢 [rit.] 將音樂濃縮沉澱，加上 m. 151 起弦樂中低音部、結尾一小節首響定音鼓，根本讓人覺得是出自福老的手筆。
浮華中的強顔歡笑，痛苦斷然出世，沉澱後人性之最高，莫過於此。
終樂章。
終樂章，反覆聽過幾次，並沒有甚麼可詳論的。一因其樂句處理著墨處皆離福老不遠；二因此樂章中有著許多小林研一郎的神來之筆、畫龍點睛處，詳論的話就少了 Magic 的感覺了，所以還是讓各位自己聆賞吧。我只在此簡列出他們：
m. 58 大提琴與低音大提琴突然的超弱 [ppp]、
m. 63 前加上的長休止、
m. 321 突然的漸慢 [rit.]、
m. 330 爆發的定音鼓、
獨唱男高音段後段中的男聲合唱子音強調猶如 Sir S. Rattle 般的處理，非常德意志：軍樂，呼喊著全人類的口號。
“Ihr stürzt nieder, Millionen？Ahnest du den Schöpfer, Welt？” 處超弱 [ppp] 的處理，非常平面，非常純潔，可説是我聽過最美麗的一版、
四位獨唱結實的音色，自卡拉揚起實屬少見、
結尾 “Freude schöner Götterfunken” 一句敲擊樂，尤其是大鼓，粗暴爆發出「天國的花火」、
極急版，衝刺：根本與福老無異。
結語。
見我經常拿福老與小林研一郎作比較，請各位不要誤會他是抄襲或刻意模彷福老。從他那麼多的個人化手筆來看，他絕對是少數無師自通，悟出福氏酒神學派指揮精髓的指揮，只是在形式表現上與福老相似而已，不過仔細看他其實有許多福老並沒有的聰明小神筆呢！
在這除夕，聽得一版教人感動的《貝九》。
在此世代，何其難得。
2015。完滿無憾了:)
敬祝
新年快樂！
路德
31/12/2015
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撰樂 Die Musikzeitung 